Samizdat - vicio y subcultura 19

PERIÓDICO MENSUAL DE CIENCIA-FICCIÓN, TERROR, CÓMICS, ROL, SERIES DE TV, CINE Y VIDEO

Escribe Carlos Pérez Rasetti

Suele citarse a Eduardo Ladislao Holmberg como el primero que escribe ciencia ficción en la Argentina (Dellepiane 1989a; Moreno 1998; Prieto 1967). Esta afirmación nos remite a algunas preguntas interesantes sobre la propia obra de Holmberg y su relación con los discursos narrativos que la crítica comprende dentro de los límites del género. Pero nos sitúa en una cuestión previa respecto de las condiciones de posibilidad de una ciencia ficción a fines del siglo XIX en Buenos Aires. Esto es, preguntarnos, siguiendo a Marc Angenot (1988; 1999), cuál es la configuración de los discursos sociales que permite y limita la producción de una narrativa de ficción científica entre los últimos años del siglo XIX y los primeros del siglo XX en la Argentina y, en consecuencia, qué se podía escribir en términos de una literatura que problematizara la ciencia en aquel estado concreto de sociedad. sigue

Escribe Roberto de Sousa Causo

Cerca de 100 años atrás -poco más, poco menos- la mayoría de las expresiones de entretenimiento estaban exclusivamente en papel, no existían la radio ni la televisión, el cine ensayaba sus primeros pasos y en países desarrollados como Inglaterra, Francia y Estados Unidos, florecía un mercado editorial de revistas populares que mezclaban artículos, reportajes y ficción. En los Estados Unidos, un personaje llamado Frank A. Munsey creó en 1896 la revista The Argosy, que ofrecía únicamente ficción, creando una nueva tendencia. En las primeras décadas del siglo XX, los kioscos, farmacias, pequeños locales y librerías estaban repletas de decenas, cientos, de revistas que frecuentemente representaban un género por título. La mayoría de los géneros populares que conocemos hoy en día -las historias de detectives, la ciencia-ficción, la fantasía, el terror, las historias de amor o del lejano oeste- se cimentarían en las páginas de esas publicaciones del mismo modo que muchos otros géneros que desaparecerían o serían absorbidos dentro del mainstream de la literatura, como las aventuras aéreas o las de deportes. sigue

AÑO 7 - NÚMERO 20 - JULIO DE 2005

GUERRA DE LOS MUNDOS	LA METAMORFOSIS DEL ENEMIGO
REY ARTURO: MITO Y REALIDAD	Y MUCHO, MUCHO MÁS...

LA LOCURA LÚCIDA: EDUARDO L. HOLMBERG
Escribe Carlos Pérez Rasetti
Suele citarse a Eduardo Ladislao Holmberg como el primero que escribe ciencia ficción en la Argentina (Dellepiane 1989a; Moreno 1998; Prieto 1967). Esta afirmación nos remite a algunas preguntas interesantes sobre la propia obra de Holmberg y su relación con los discursos narrativos que la crítica comprende dentro de los límites del género. Pero nos sitúa en una cuestión previa respecto de las condiciones de posibilidad de una ciencia ficción a fines del siglo XIX en Buenos Aires. Esto es, preguntarnos, siguiendo a Marc Angenot (1988; 1999), cuál es la configuración de los discursos sociales que permite y limita la producción de una narrativa de ficción científica entre los últimos años del siglo XIX y los primeros del siglo XX en la Argentina y, en consecuencia, qué se podía escribir en términos de una literatura que problematizara la ciencia en aquel estado concreto de sociedad. sigue
EL NUEVO BATMAN EXHIBE SUS RAÍCES PULP
Escribe Roberto de Sousa Causo
	Cerca de 100 años atrás -poco más, poco menos- la mayoría de las expresiones de entretenimiento estaban exclusivamente en papel, no existían la radio ni la televisión, el cine ensayaba sus primeros pasos y en países desarrollados como Inglaterra, Francia y Estados Unidos, florecía un mercado editorial de revistas populares que mezclaban artículos, reportajes y ficción. En los Estados Unidos, un personaje llamado Frank A. Munsey creó en 1896 la revista The Argosy, que ofrecía únicamente ficción, creando una nueva tendencia. En las primeras décadas del siglo XX, los kioscos, farmacias, pequeños locales y librerías estaban repletas de decenas, cientos, de revistas que frecuentemente representaban un género por título. La mayoría de los géneros populares que conocemos hoy en día -las historias de detectives, la ciencia-ficción, la fantasía, el terror, las historias de amor o del lejano oeste- se cimentarían en las páginas de esas publicaciones del mismo modo que muchos otros géneros que desaparecerían o serían absorbidos dentro del mainstream de la literatura, como las aventuras aéreas o las de deportes. sigue